Dickens és barátja, Forster: a zsenialitás és a menedzser szimbiózisa a viktoriánus Angliában

Bevezetés: A kreatív duó mint társadalmi jelenség

Charles Dickens (1812-1870) és John Forster (1812-1876) kapcsolata a irodalomtörténelemben egyedi példája annak, hogy egy zseniális művész és a «rendszer emberének» között milyen mély, sokoldalú és szakmailag szükséges a szövetség. Forster nem csupán barát volt, hanem irodalmi ügynök, üzleti menedzser, első kritikus, szerkesztő, lelkiismeretfogyasztó és Dickens első biográfusa. Húszéves barátságuk fontos intézményként működött, lehetővé téve, hogy Dickens a bonyolult viktoriánus irodalmi piac világában a lehető legnagyobb hatékonysággal működjön, miközben művész maradt. Ez a duó bemutatja a írói munka profeszionalizálódásának folyamatát és a irodalmi impreszátor figurájának kialakulását.

1. Forster mint «külső menedzser» és üzleti védőszárny

Dickens, aki hatalmas kreatív energiával rendelkezett, érzelgős, impulzív és gyakran gyakorlatlan volt pénzügyi és jogi kérdésekben. Forster, jogász végzettségű és újságíró, szükséges bukóteret nyújtott.

Kiadói tárgyalások. Forster vezette az összes pénzügyi tárgyalást, szerződéseket kötött, és rekord magas honoráriumokat vívott ki Dickens számára. Ő volt az, aki elérte a revolucionális feltételt a bevételből származó jutalék (royalty) helyett egyetlen fizetésben, ami pénzügyileg függetlenné tette a írót. Ő szervezte meg a előadásokra vonatkozó kedvező szerződéseket.

Piráta megelőzés. Az nemzetközi szerzői jogok hiányában az amerikai kiadók bátran nyomtatták Dickens műveit anélkül, hogy fizetést adtak volna. Forster szervezte meg a szinchrónikus kiadásokat az Egyesült Államokban, próbálva legalább minimális bevételt szerezni.

Életbeli és családi válságok megoldása. Forster közvetítőként lépett fel Dickens és felesége, Catherine között, amikor 1858-ban a házasságuk beteges szakadása tört ki, és felvállalta a kellemetlen jogi és kommunikációs formális teendőket.

2. Forster mint első olvasó és Dickens «lelkiismerete

Mellett a üzleti szerepnek, Forster kritikus fontosságú kreatív funkciót is betöltött.

«Próbapad» az ötletek számára. Dickens teljes hiteleségével bízott Forsterben, és minden jövőbeli művön a legkoraiabb szakaszban megvitatta vele a terveket. Forster volt az első hallgató és kritikus. A véleménye befolyásolhatta a cselekmény és a karakterek fejlődését. Például ő győzte meg Dickenset, hogy enyhítse a «Régi kuckó» eredeti tragikus végét, és megmentsse a kis Nell életét (bár Dickens később sajnálta ezt az engedményt).

Cselekmények építése. Ismert, hogy Forster javasolta Dickensnek, hogy tegye Missis Gampot («Martin Chuzzlewit») állandó komikus karaktert, aki túlmutat az epizódon. Aktívan részt vett a «David Copperfield» és a «Hideg ház» szerkezetének megbeszélésein.

Tároló a kreatív folyamatban. Forster gyűjtötte és tárolta a vázlatokat, korrektúrákat és fejezetek terveit, ami később lehetővé tette számára, hogy részletes biográfiát írjon, amely alapul személyes levelek, naplóbejegyzések és beszélgetések.

3. Szociális létrák és közös érdekek

Az ő barátságuk is két self-made man közötti szövetség volt, akik a középosztály alsó rétegéből emelkedtek fel.

Dickens: Egy könyvtáros fiaként dolgozott, aki vajútottnyi gyantafeldolgozó üzemben.

Forster: Newcastle-i húsmérnök fia.
Mindketten a munka és a tehetségük révén léptek be a londoni irodalmi és újságírói elitbe. Összekötötte őket a liberális politikai nézetek, az érdeklődés a társadalmi reformok és a színház iránt (Forster színházi kritikus volt). Forster bevezette Dickenset a radikális újságírók és politikusok körébe.

4. Konfliktusok és a barátság határai

A idill nem volt abszolút. Forster, akit Dickens «Nagy pompásnak» (The Magnificent) nevezett a némi pompa és didaktikusság miatt, idegesíthette a pedantizmusával és az óvatosságával.

Ellentmondások a nyilvános előadásokkal kapcsolatban. Forster, mint konzervatív menedzser, hosszú ideig ellenállt Dickens kimerítő és egészségügyi kockázatot jelentő gárdolásainak, amelyeket alacsonyabbaknak tartott a nagy író érdemeihez. Dickens, aki közvetlen kapcsolatot szerett volna a közönséggel és nagyobb pénzeket akart keresni, figyelmen kívül hagyta tanácsait.

Stílusviták. Forster néha kritizálta Dickens túlzott, a véleménye szerint, melodramatikus vagy szatirikus hiperboláját.

Riválisodás. Forster nem tetszett Dickens közelgése a fiatal íróhoz, Wilkie Collinshez, aki szerint rossz hatással volt rá (bárna életmód).

Ugyanakkor ezek a feszültségek soha nem kerültek veszélybe az együttműködés. Dickens Forstert szükséges якорrként érezte, míg Forster életének értelmét a barátja zsenialitásának szolgálatában látta.

5. Fő örökség: «Charles Dickens életét»

Dickens halála után Forster szerepe elérte csúcspontját. Mint lelkiismeretfogyasztó, kezelte a irodalmi örökséget és a család pénzügyeit. De legfontosabb tette a három kötetes «Charles Dickens életét» (1872-1874) megírása volt — az első és még mindig a legfontosabb biográfia, amely alapul személyes levelek, naplóbejegyzések és beszélgetések. Forster szándékosan létrehozott egy kanonikus, simítottnyit képet, elhagyva sok kényelmetlen témát (például a részleteket a kapcsolatáról Ellen Ternan). Ez a biográfia évtizedekig meghatározta a Dickens-t nézni a nemzeti szentként, a «szegények barátjaként», elrejtve a bonyolult, ellentmondásos természetét.

Zárás: A kreatív pár dialektikája

Dickens és Forster a romantikus zsenialitás és az okos menedzser dialektikáját testesítették meg. Forster nélkül Dickens talán csak egy bliszkező, de kihasznált szerző maradt volna, aki adósságokban és jogi konfliktusokban szenvedett. Forster nélkül Forster csak egy képességes újságíró és kritikus lett volna.

Az ő szövetségük pragmatikus szimbiózis volt, amely alapul az abszolút bizalmon és a munkamegosztáson: Dickens alkotott világokat, Forster épített hidakat ezek között és a viktoriánus társadalom világához, amely jogszabályokkal, piaccal és szokásokkal rendelkezik. Ez volt egy olyan szövetség, ahol az egyik ember üzleti képességei tették lehetővé a másik ember kreatív kalandjait. Ők bizonyították, hogy a mai világban az művészet triumfához nemcsak inspirált alkotó kell, hanem egy hűséges, okos és fáradhatatlan «igazgatója» is, aki véd, irányít és megőrzi az örökséget. Ebben a értelemben a barátságuk a mai nagy művész és a producer vagy ügynök közötti kapcsolatok mintájává vált — kapcsolatok, amelyek nélkül a mai kulturális ipar nem lenne elképzelhető.
© elibrary.at

Permanent link to this publication: